Sula vie dilejo
Mmmm-mm-mm-ommm
Sula vie milejo
Mmm-omm
Cheli venco deho
Cheli venco deho
Malio
Mmmm-mm-mm-ommm
Helibo seyoman
Cheli venco raero
Malio
Malio
Warschau
David Bowie besuchte Warschau nur zweimal: 1973 und 1976. Beide Besuche waren einfache Zugstopps während seiner Reisen zwischen Westeuropa und Moskau. Die Bowie Forschung sind sich nicht einig, welcher dieser Besuche zur Betitelung des Liedes "Warszawa" führte, es gibt zwei alternative Ansätze.
Zwischen Februar und Mai 1973 absolvierte Bowie eine Weltreise. Er überquerte von England den Atlantik per Schiff, fuhr dann mit dem Bus und dem Zug quer durch die USA, bevor er den Pazifik per Schiff überquerte, um in Japan aufzutreten. Nachdem er seine Tour in Japan im April 1973 beendet hatte, beschloss er, mit dem Zug zurück nach London zu fahren und dabei die gesamte Sowjetunion zu durchqueren. Für die fast 10.000 Kilometer nahm er Transsibirische Eisenbahn, um nach Moskau zu reisen, und stieg dort in den Ost-West-Express um, der früher Moskau mit Paris verband. Letzterer hielt aus technischen Gründen immer in Warschau, meist für etwa eine Stunde.
Andere Bowie-Kenner sagen, dass er bei diesem ersten Besuch in Warschau die meiste Zeit des Zwischenaufenthalts damit verbrachte, im Zug von einer Passkontrolle aufgehalten wurde. Das würde bedeuten, dass er nur flüchtige Blicke auf die Stadt durch das Fenster seines Abteils sehen konnte. Dennoch kam Bowie im April 1976 wieder nach Warschau, diesmal in Begleitung von Iggy Pop. Bei diesem kurzen Besuch wurde der Zug für ein paar Stunden am Bahnhof gehalten, während sie frei herumspazieren konnten.
[sub]Bild: Warschau[/sub]
Egal, ob es 1973 oder 1976 war, David Bowie nutzte die Gelegenheit, seinen Zug zu verlassen und einen kurzen Spaziergang in Warschau am Danziger Bahnhof zu machen. Er ging nach Norden und erreichte den Platz der Pariser Kommune (der heute wieder Wilson-Platz heißt) und ging in einen nahegelegenen Plattenladen. Es wird berichtet, dass er beim Betreten des Ladens sah, wie der Verkäufer einem seiner Kunden eine Schallplatte des "Śląsk Polish National Song and Dance Ensemble" zeigte. Bowie hörte die Musik und offenbar gefiel ihm „Helokanie“, ein schlesisches Schäferlied in einem Dialekt, den auch viele Polen nicht verstehen, am besten. Er kaufte die Platte und ging zurück zum Bahnhof, um seinen Zug zu erwischen, bevor dieser seine Reise fortsetzte. Niemand hätte jemals von seinem kurzen Aufenthalt in Warschau erfahren, wäre da nicht diese eine, scheinbar unbedeutende Schallplatte gewesen.
Chateau d'Herouville
Eines Tages in 1976, als David Bowie, um an Gerichtsverhandlungen gegen seinen ehemaligen Manager teilzunehmen, in Paris unterwegs war, begann Morgan, Viscontis 4-jähriger Sohn, am Flügel immer wieder die tiefen Töne A-B-C in einer Art Loop zu spielen. Eno gefiel das so sehr, dass er begann, die Melodie zu einer längeren Schleife weiterzuentwickeln und dann, zusammen mit Visconti, mit Synthesizern über dem Thema zu experimentieren. Eno strukturierte das Stück zu 430 metronomischer Klicks, wobei jeder Klick auf einer anderen Spur nummeriert war, sodass ein Akkordwechsel oder eine neue Basslinie an eine zufällige Zahl angehängt wurde. Das sollte Eno von kompositorischen Verkrustungen befreien, von der Routine der Taktstriche und Beats. Mit dieser Methode schufen sie die ersten beiden Sätze eines Songs - ein paar Minuten sehr dramatischer, monumentaler und dunkler Instrumentalmusik. Nach Bowies Rückkehr präsentierten Eno und Visconti sofort den Track.
Die Soundstruktur des Stücks
Wie bei "Art Decade" ist das Layout von "Warszawa" trotz dieser absichtlichen Beliebigkeit leicht zu erkennen und sogar ziemlich traditionell. Es besteht aus vier verschiedenen Abschnitten (im allgemeinen 4/4-Takt): eine eröffnende 24-taktige "Ouvertüre" (0:00 bis 1:17), ein 48-taktiges "Thema" (1:17 bis 3:46), ein 32-taktiger "Refrain" (Bowies Gesang, 3:47 bis 5:25) und schließlich eine 16-taktige Wiederholung des Themas.
Die Eröffnung in A-Dur beginnt mit 8 Takten läutender Klaviertöne (vier aufeinanderfolgende A-Noten auf der Tastatur, die zusammen gespielt werden) und wechselt dann nach d-Moll, wenn die erste bruchstückhafte Melodie erscheint, eine Sequenz, die auf einem E-Akkord stehen bleibt. Nach einer weiteren Runde von A-Oktaven erscheint die von Morgan begonnene Melodie - A, B, C# (jeweils in vier Oktaven gespielt). Auch hier gibt es ab einem bestimmten Punkt keine Weiterführung mehr: Die Musik friert ein und bleibt auf einem C-Akkord stehen, bis der Themenabschnitt beginnt.
Das Stück wechselt die Tonart zu F#-Dur, und die Dreiklangstöne kehren zurück; vier Takte später, mit einem Wechsel nach d#-Moll, erscheint eine zweite, noch schönere Melodie, die ihren Höhepunkt mit einem a#-Akkord erreicht. Nach einer Wiederholung gibt es eine dritte, funkelnde kleine Melodie, eine schrittweise Aufwärtsbewegung, die auf B beginnt. Die Einfachheit, die Klarheit der drei melodischen Linien erinnert an
